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【评论】玉树临风,神圣至上——陈明桂的藏区摄影

2016-02-01 11:22:43 来源:艺术家提供作者:郑作良
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  大寒刚过,阿桂弟用快递寄来从2010年到2014年的五年台历,还有他在《中华文化画报》发表的精美摄影作品及相关文章。阿桂是我老朋友了,他在北京发展的这些年里,为众多的艺术家做过周到的高品质的服务与许多艺术家交友相助,与他们结下了深厚的友谊。

  说到摄影,用阿桂自己的话说:我的摄影作品是这些年与藏区结缘的心路记载。我使用的相机功能不是专业的,我的摄影技术更不算完善。

  阿桂有他的事业,他不是专业摄影师,他几乎不发表作品,为人与艺术都十分低调。他的摄影动机来自对藏区人民以及僧人们的敬重与热爱,是藏区人民的艰辛与物质生活的匮乏深深的打动了他。更使他感动的是这些藏族同胞对生活充满幸福与信心,这就是艺术创作中的一句常用语:有感而发!

  藏族的三大分布区是西藏的广域本土,青海的玉树藏族自治州,四川的甘孜、阿坝两大自治州。青海玉树藏区的独特地理地貌与人文景观吸引着这位年轻有为、追求美好生活、寻求艺术创作的湖南小伙。看看青海地图不难发现,玉树真是一块人杰地灵的风水宝地。四座名山环抱与此,北有莽莽昆仑,南有巍巍唐古拉,东有峻峭巴彦克拉山,西有逶迤的可可西里山,从而形成了一个美丽的富饶的高原盆地。“三江之源”从这里孕育,长江、黄河、澜沧江从这里发脉,纵横亚洲广袤疆域。玉树不仅是“江河之源”、“名山之宗”,她也是“唐蕃古道”、“中华水塔”,更是“牦牛之地”、“歌舞之乡”。

  阿桂的摄影基地是专注的,他不去跑西藏,四川、云南的藏区,他感到玉树的风土人情、僧侣记忆与藏区的生活够他拍摄创作一辈子。由于专注与集中,因此他的作品风格单纯而统一,这种选择无疑是使他的作品产生浓厚的地域风格特色。生活基点与基地的选择使艺术家能较为长期地接触到当地富有地气的人和事、山和水,不致于走马观花、浮光掠影、清清点水。就这一点来说。阿桂的摄影艺术道路也是值得其他艺术门类同道学习与借鉴。现在有些艺术协会在全国风景名胜设有创作基地或创作中心,我看好多名不符实,虚张声势,浮于生活表面,有的成为疗养之地。

  阿桂是一位很能吃苦的摄影家,他曾先后十余次前往玉树藏区进行摄影创作。这里我想再多说一下。阿桂又是一位富有同情心的慈善人士。他去藏区不是纯粹去拍照,为摄影而摄影。正像前文所说。他不光是被名山大川的壮美,丰富多彩的藏民生活所感动。摄影之余他还能尽力去援助那些未能温饱和无法接受教育的人。他说藏族同胞都是我的兄弟姊妹,我有义务去保护去为他们做点什么,希望藉此让更多去藏区的朋友除了欣赏当地的美景之外更多的是在旅途中能多去关注一下那些需要我们帮助的人。据了解阿桂已经在玉树地区资助了几十名贫困儿童上学。马年临近,他又购买了1000床新棉被寄往玉树扶贫。

  作为摄影家,我认为阿桂是注重“抓拍”的!以我拙见,不管是拍人像,还是风景,花卉,“抓拍”最见功底。当然也有摄影名家,不管人物、风景还是花卉均用机座。不过拍特定环境的人物,抢拍人物生动的的瞬间,等你架好三脚架,人家早就不见了,或移动了位置。因此,拍人物还是“抓拍”更为生动自然。

  阿桂的藏区系列作品我看有的两个板块,即老人系列和儿童系列。2013年创作的《洁白玛尼石》、《夕阳下的柴堆》、《老修行者》,作者不但熟练地运用了抓拍,而且还采用了大光圈的聚焦法。画面效果主次分明,主实次虚,人刻画惟妙惟肖。尤其是《老修行者》采用特写镜头拍摄,在构图与用光上采取侧面侧光,加强了人物的立体感与暗部的透明度。洒落的一束头发在脸部暗处更为鲜明而细腻。2011年的《守望》是一张柔光拍摄的作品,虽然用光不像前者那么强烈,但左前额与右下颚的微弱补光使得作品具有柔和的立体感,且脸部层次更显丰富。在较为单纯的色彩中,老藏民的大红内衣起到了调节色彩的作用。

  阿桂的儿童作品也是抓拍比较多,因此,他的作品生动自然,稚气十足。因为儿童皮肤稚嫩而光滑,不适合用逆光和侧光拍摄,他以阴天或室内的自然光为基调,使小孩的天真无暇与炯炯眼神刻画淋漓尽致。2011年的《梵唱》、《童年》、《祈望》生动地反映了藏族儿童淳朴可爱,乐观向上、纯洁美丽、寻求幸福童年的美好愿望。2012与2013年的《儿童像朵花》、《亮眼睛》、《亮晶晶》真是一双双美丽可爱的亮晶晶、水汪汪的大眼睛,非常喜人!《小狡黠》更是一幅成功的儿童摄影作品,小狡黠这种神态很难抓到,可见摄影家的捕捉神态的能力十分高超。

  我对摄影并不精通,尤其是现代数码相机更新换代非常之快,变焦、广角、超高速、全景画面无所不有,但不管数码电子与全自动多么先进省事,作为摄影艺术家必须练就一双神鹰般眼睛,熟练、迅速的抓捕生活中的点点滴滴。更为重要的是摄影家还必须修炼自身内功,提高艺术修养,要从司空见惯,平淡无奇的大千世界中发现美,提升美,创造美。

  “玉树”藏文意为“遗址”之意。这里有众多的神山圣湖、名寺古刹、高僧大德。阿桂选择玉树,这是他的福缘也是福分。这里有他取之不尽、用之不竭的创作源泉。我相信他会继续不断地来探望玉树藏区这块神圣的“遗址”,朝圣这块纯净的精神家园,创作出更多更为精彩的作品,我们将期待着。

郑作良 甲午小年

  中国版画院常务副院长中国美术馆专家委员会委员国家级高级美术师

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